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展览解读 | 朝向东方的沙海奇遇——凤凰西行

2018-08-12 11:23来源://

原标题:展览解读 | 朝向东方的沙海奇遇——凤凰西行

元代·景德镇窑青花凤首扁壶(局部),首都博物馆藏(图/范立)

马可?波罗们背负着满是宝物的行囊,循着丝绸之路,伴着驼铃声行走于茫茫大漠中,或借着指南针穿行于惊涛骇浪间,只为回到魂牵梦绕的故乡。

充满异域色彩的物品不仅仅为他们个人带来了财富、声望,更作为一种载体将东方文化因素带到了欧亚大陆的另一端,犹如石子入水会激起层层涟漪,它们也悄悄地影响着13—16世纪的欧洲。

见微知著,青花瓷、莲花纹、凤凰纹就是我们进一步探究这一问题的三条线索。

青花变奏

宝物之中的瓷器最能代表东方,而青花瓷更是瓷器中的翘楚。其实早在唐代,一艘艘类似于“黑石号”的海舶载满陶瓷从中国东南沿海扬帆起航,一路西行。直到元代时,景德镇烧制的青花瓷成为广受欢迎的外销瓷,土耳其托普卡普萨拉伊博物馆收藏的青花瓷器即为明证,青花瓷屡经辗转才达到欧洲人手中,以其半透明质地、纤薄器壁、多样造型及花纹引得欧洲人啧啧称奇,心中疑窦丛生,如此神奇之物是如何生产出来的。

观众在展厅欣赏双凤纹玉壶春瓶、云头凤纹六棱瓶等瓷器展品(图/周子杰)

青花瓷是以钴料作为着色剂,在白瓷胎体上绘制纹样,元代青花瓷所用钴料又可细分进口与国产两种,化学成分差别较大,简单来说,进口的钴料成为属于高锰型,成器釉色色调浓艳,有黑斑,而国产青料则为低锰型,釉色色调相对较淡,无黑斑。中国国家博物馆收藏的双凤纹玉壶春瓶,撇口、长颈、鼓腹、圈足,除足部外,目力所及之处均布满纹样,绘制了七种元代时流行的花纹,包括了卷草纹、蕉叶纹、回纹、毬路纹,以及凤穿花纹等,层次分明,白地蓝彩,色调富于浓淡变化。而明嘉靖年间的云头凤纹六棱瓶同样是分层排布纹样,腹部装饰有云凤纹,色调统一,与元代双凤纹玉壶春瓶相比,代表了明代青花瓷的风格。藏家为其量身打造了伊斯兰风格的铜瓶盖,而这件瓷器也最终收藏于意大利,这本身就是文化互动的表现。

美第奇软瓷罐,意大利那不勒斯马提纳公爵博物馆藏

除了审美、实用方面的价值,青花瓷也蕴含极大的商业价值,种种因素推动着欧洲人去试图破解瓷器奥秘,专利证书中记载的莱昂纳多?佩林格(leonardo peringer)只是其中之一,在这一潮流中以美第奇软瓷为代表的种种青花仿制品也就应运而生,软瓷罐底部的美第奇家族的标志——佛罗伦萨显花圣母大教堂穹顶图案与弗兰切斯科大公的首字母 “f”——表明了它的所属,但胎土并非真正高岭土,且烧造温度较低,因而器物只是看似瓷器,实际上却仍属釉陶范畴。软瓷罐拥有“凸字形”口沿、蛇身状把手、束颈、鼓腹,形似皮囊的造型却装饰着蓝色缠枝莲纹,整体充满了“中西混血”的特色。更有甚者,德鲁塔釉陶壶更是在古希腊陶壶外形上装饰着缠枝花纹和覆莲纹。引进、仿制,再创造,欧洲人渐渐也制作出了自己的“瓷器”——马尤里卡(maiolica)。

釉陶盘,意大利法恩扎国际陶瓷博物馆藏

莲枝交缠

13至16世纪广泛流行于东方的莲花本是舶来品,本身作为佛教圣物传入中国,图像大肆流行,后又被士人赋于“出淤泥而不染”的道德品质,莲花作为装饰纹样大量出现在瓷器、丝绸、金属器上。

时间褪去了莲花所蕴含的神圣与道德寓意,变为成熟的图式,也演变出不同的形式,或缠枝,或折枝,或单体,或与童子、飞鸟等形成组合。

定窑出产的白釉莲纹大碗,内外壁都刻划莲纹,外壁为三层仰莲纹,整个瓷碗仿佛力图模仿一朵完整的莲花。而白釉莲花洗则采用了折枝花形式,三枝莲花均细致刻划了莲瓣和枝叶,内壁正中为一朵九瓣莲花,右侧和下方则为莲花半叶。明代龙泉窑碗外壁以浮雕形式表现了缠枝莲纹,翻卷的枝蔓上生长着交错排布的叶片,枝蔓的分枝与主干形成围合空间环绕着中心的莲花,整个外壁装饰纹样就由一个个相互连接的由枝蔓围合而成的单元构成;而莲花与童子的组合纹饰则常装饰于丝织物上,寓意着“莲生贵子”。

反观同一时期的欧洲,莲花大量现身于圣母题材的绘画中,尤其是圣母的长袍之上,蓝色长袍上装饰着金色的莲花纹,以彰显圣母的尊贵,长袍上的单朵莲花呈对称构图,多以四方连续形式排布。借助于蒙元时期欧亚大陆通畅的交通,东方的莲花也随之西传,成为中国、伊斯兰、欧洲之间物质文化交流频繁的见证。

圣凯瑟琳的神秘婚姻,1359年 洛伦佐?委内齐亚诺,意大利威尼斯美术学院美术馆藏

凤凰之旅

凤凰这一具有浓厚东方色彩的神话动物如何赋予以具象可见的外形,成为工匠们发挥创造性、各显神通的领域,自然界中真实存在的鸟类相应就成为创作素材。红山文化的玉饰、湖南陈家大山楚墓帛画、汉代画像石、敦煌莫高窟壁画、长沙窑瓷器、《营造法式》中的建筑彩绘等见证了凤凰形象由新石器时代至宋代时期的历时性演变,姿态百变,但造型趋于成熟稳定,且形成时代特点,也成为为东方文化的象征。

国博与首博收藏的磁州窑瓷罐分别以褐彩与黑彩描绘凤凰,羽毛刻画富于层次,同样取侧身回首的飞翔姿态,双翅伸展,孔雀般的尾羽随风飘扬,少了些许灵巧,多了几分神气,或与龙纹搭配环绕腹部一周,形成循环往复的视觉效果。景德镇青花扁壶更是将凤凰形象与扁壶造型融为一体,以凤首作为壶嘴,整个凤凰形象对称刻划于扁壶两侧,壶身余下空间装饰以莲纹,在白地映衬下,宛如一只飞翔空中的蓝色凤凰。循着丝绸之路,凤凰由东往西飞翔,落到了伊利汗国时期的八角形瓷砖中。陶瓷只是13至16世纪外销商品之一,除此之外还有丝绸、金属器等,这些物质载体承载着凤凰继续西行,最终落在了萨诺?皮埃特罗笔下的圣母衣袍和红色帷幔上。

《圣母加冕》(局部),意大利锡耶纳国家画廊藏,在红色的帷幔和圣母的袍服上均装饰有凤凰图案

(本文作者孙兵系中央美术学院博士研究生,跟随本次展览的策展人李军教授深入参与了此次展览)

(未完待续)

该系列解读文章依展览架构,分单元由李军教授的学生们撰写,敬请关注。

展期:2018/6/9 - 8/19

地点:国家博物馆 南7、南8展厅

票务:成人票50元/人,学生票20元/人

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